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Caravaca de La Cruz
This beautiful sample of religious architecture, treasure of the Renaissance in Caravaca and Murcia, was built between 1534 and 1600. The tower was finished later. It is a hall church, unfortunately incomplete, and it has three naves which rest on wide walls and four columns in Ionic order (of almost two meters in diameter each one), that support the ribbed groin vault at a great height. Around the three naves are distributed seven chapels which construction has been funded by several local noble families. In some of these chapels can be observed wonderful grilles, a piece of work by the artisan Ginés García. In this church is also noteworthy the retable (altarpiece) of the high altar, which was made by José Sáez, from the disentailed church of the Jesuit order. In such a way, the expression of refined painting, goldsmithing and sculpture it offers are worth mentioning. The Iglesia del Salvador (Church of the Saviour) was declared Monumento Histórico-Artístico Nacional (Historic-Artistic Monument of National Interest) in 1983.
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Alcantarilla
Se trata de un templo de estilo neobarroco murciano de mediados del siglo XX, situado en el barrio de Campoamor, en la plaza del mismo nombre, en el destacan sus dos altas torres, visibles desde cualquier parte de la villa. Fue concebida como una basílica romana, muy similar a la de San Pablo Extramuros de Roma por Pedro Pérez García y el templo, propiamente dicho, fue realizado sobre los planos del aparejador Baguena. El interior fue decorado por pintores valencianos dirigidos por Miguel Meler Carmelet, siguiendo el estilo valenciano de los siglos XVII y XVIII. En él se representan escenas de la Virgen María, de los Santos y de La Anunciación o Encarnación del Señor. El Altar Mayor culmina en una bóveda en forma de cueva con la escena de la Asunción de la Virgen, con el Sepulcro, Apóstoles y Santos en la parte inferior y la Santísima Trinidad que con dos ángeles se disponen a coronar a María como Reina y Señora de toda la Creación. La parroquia y el templo fueron consagrados por el obispo de Cartagena Don Ramón Sanahuja y Marcet en Mayo de 1958, según Fulgencio Sánchez Riquelme. Más tarde, el templo adquirió el monumental Vía Crucis de Mosaicos vitrales, obra de el gran artista de Espinardo, Hernández Carpe. El templo está dedicado a la Asunción de la Virgen por haber declarado el Papa Pío XII el Dogma de la Asunción de María a los Cielos. En el interior destacan esculturas tales como la Virgen de la Asunción y San José obrero, de la escuela valenciana, o San Pancracio del alcantarillero Fernando Ortuño. También se encuentra el precioso y casi desconocido Crucificado, de la escuela andaluza del siglo XVII, donado por un particular. La fachada principal está flanqueada por sus dos torres, parecidas a las de la Iglesia del Carmen de Murcia, decoradas con balaustradas y rematadas en una linterna circular con columnas y la cruz de hierro con la veleta. Posee un techo recto -con rosetones en estuco de oro e imitación al mármol- y tres naves separadas por columnas de mármol. La mayor, muy superior a las dos laterales, tiene bellísimos frescos de colores vivos. Acaba, sin crucero, en un presbiterio y altar mayor cóncavo con una decoración barroca donde predomina el oro y los mármoles, así como algunas estofas de plata fina.
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Fortuna
Esta iglesia de estilo barroco murciano, que data del siglo XVIII, ha sufrido numerosas rehabilitaciones y modificaciones a lo largo de los siglos. En la restauración llevada a cabo en 1998 quedo transformado el ultimo cuerpo de su torre campanario, recuperando los aires barrocos que debía tener en un primer momento. Impresiona la grandiosidad de su interior, el retablo y la Custodia de las Espigas. Entre las imagines, se puede citar, La Purísima en estado de esperanza, de Alonso Cano y la Dolorosa de la escuela de Salzillo.
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Ojós
La Iglesia Parroquial de San Agustín se construyó sobre los restos de la antigua mezquita en 1501 cuando los mudéjares se convierten al cristianismo y el papa Julio II establece la creación de las parroquias del Valle de Ricote, sufriendo diversas modificaciones y ampliaciones en épocas posteriores. Debido al continuo aumento de población, la Orden de Santiago acuerda la necesidad de construir un nuevo templo cuya edificación se concluye en 1772. La iglesia de estilo barroco, declarada bien de interés cultural con categoría de monumento, es de planta rectangular, con tres naves, siendo la central más alta. Posee un crucero que destaca en altura, con cúpula sin linterna. En las naves laterales encontramos hornacinas para albergar diversas imágenes. La nave central tiene bóveda de cañón con lunetos y resaltada con molduras, estando decorada pictóricamente como puede observarse a través de las catas realizadas en una intervención de restauración en la que también se recuperaron íntegramente unas interesantes pinturas de arquitectura fingida, del siglo XVIII en el brazo del crucero en el lado de la Epístola atribuidas a Pablo Sístori y de comienzos del siglo XIX en el frontal de la nave lateral, junto al lado del Evangelio. Al exterior, la fachada principal, de sobria decoración, presenta unos entrepaños enmarcados con molduras salientes, destacando en el cuerpo superior una hornacina que aloja una imágen de San Agustín, Patrón del municipio. Entre las imágenes del interior destacan las de los Santos Patronos, San Agustín y la Stma. Virgen de la Cabeza (es posible que la primera imagen de devoción fuera un cuadro y que posteriormente se encargara la imagen en el s. XVII con la aportación económica de varios vecinos), las de los primeros patronos de la villa, los Santos Felipe y Santiago (ambas del s. XVI), así como un Crucificado (s. XVI-XVII), Virgen de los Dolores (s. XVIII, atribuida al taller de Francisco Salzillo, 1707-1783), la Virgen del Rosario (firmada por Francisco Sánchez en 1888, al parecer Sánchez Araciel, 1851-1918), Nuestro Padre Jesús Nazareno, San José (s. XIX), Inmaculada (s. XVIII), San Antonio (s. XVIII), San Luis Gonzaga (s. XIX), San Juan Evangelista (de Manuel Carrillo Marco, 1915-1988), Sagrado Corazón de Jesús (s. XX), Cristo de la Luz (de Álvaro Flores Rojas, 2012), etc.
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Ulea
Es la iglesia más antigua del valle de Ricote, un belén natural en la vega media del río Segura, y la única en donde se puede ver la evolución de la antigua mezquita musulmana (antes del siglo XV) a la actual iglesia (a partir de finales del siglo XV). Fue dedicada desde sus inicios como parroquia a San Bartolomé Apóstol y regida hasta mediados del siglo pasado por la encomienda de Santiago. Los dos arcos centrales acabados en punta de la nave principal pertenecían a la antigua mezquita y sostenían un sencillo artesonado de madera de pino que ahora queda oculto por el enlucido del techo. Esta mezquita estaba enclavada en un lugar alto y de fácil acceso, con su puerta de entrada orientada hacia el oeste, justo debajo del coro de la actual iglesia.
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San Javier
PARISH CHURCH OF SAN FRANCISCO JAVIER The church of San Francisco Javier boasts a rich artistic repetoire inside, consisting of sculptures (almost all of them in carved, painted, and polychromed wood), altarpieces, liturgical items, and more. Its pulpit is also noteworthy, attached to a column and crafted from carved wood. It comprises an octagonal body with a canopy. On its fronts, one can observe the carvings of the four evangeists and an image of Jesus. As unique elements, there’s a dome in the transept over pendentives with an aeight-sidded apse, a dome at the head of the church, a bell tower, and the Baroque altarpiece by Antonio Carrión Valverde. With Latin cross floor plan, its structure consists of barrel vaults supported by load-bearing walls in the enclosures and pilasters in the central openings. This church is home to the parish museum of San Javier. Though small in size, it consists of four different spaces or areas that allow us to approach Catholic devotion and worship through a series of pieces of a varied origin, mostly donated by the residents of San Javier. From a small collection of colonial art pieces donated by Priest Mr. Antonio García Castejón to ornaments and textiles for worship, devotional images, and even some remains of the altarpiece that existed before the fire of 1939. La Plaza de España is the neuralgic and commercial center of San Javier. In 2003, an ambitious project was undertaken to merge the old squares into a single one, with the Town Hall and the church on each side, surrounded by numerous business premises that bring life to the square. San Javier has become the administrative capital of the Mar Menor region due to its abundant services and a comprehensive range of facilities, including courts, property registry offices, social security offices, employment agencies, banks, and notaries, among others. We can enjoy the terraces that remain open all year round, and there is an underground car park that provides convenient parking in the center. The wide square is also the venue for numerous cultural and festive events throughout the year. One of the most important events is the Nativity 'Belen de España,' a Christmas display covering an area of 1,600 m2. The narrow Andrés Baquero street leads to Plaza Cronista Miguel Gallego, another spacious open area with recreational facilities. From there, we can admire the beautifully restored back part of the church.
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Abanilla
This church was ordered to be built in the late 17th century by the militaristic and religious Calatrava Order. It was consecrated by the church and given to the cult in 1712 by the then Bishop Belluga, subsequently the building itself became dependent on the Diocese of Cartagena. Its plant is a rectangular single nave and in the transept there is a hemispherical dome decorated with crosses of Calatrava. The main entrance houses a niche inside with the image of St. Joseph and the Child, on its side cover there is an image of the Immaculate Conception and on each of its doors there is a carving of the Military Order cross. It contrasts the sobriety of its facade with its rich main altar which is composed of twisted columns, cherubs, metallic ornaments, embroidered imagery and blue and brown motifs imitating tiled marbles. All of this gives this altarpiece a unique beauty, similar to the altarpiece of the San Miguel church (Murcia) which was assembled by the same sculptor, Jacinto Perales. An image of St. Joseph presides over the altar and on its sides are St. Benedict (patron of the Calatrava Order) and St. Fulgentius of Cartagena (patron saint of the Diocese of Cartagena). The side walls and the chancel’s vault contain religious scenes related to the patriarch’s life: Los Desposorios de San José y la Virgen, el Nacimiento, el Sueño de San José and la Huída a Egipto (painted by Antonio Llopis, 1757). The capilla de la Santísima y Vera Cruz is next to the Altar Mayor; it bears the Patroness of the town and protagonist of the local fair, it is declared as a Regional Touristic Interest event.
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Murcia
En la plaza de su nombre, se encuentra ubicada la parroquia de San Juan Bautista. Se trata de una construcción del siglo XVIII, que muestra ciertos aspectos ya neoclásicos visibles en la fachada y en algunos relieves del interior, realizados por el escultor Pedro Juan Guissart. La iglesia está dentro de la tipología de templo barroco de nave única con capillas laterales comunicadas entre sí y cúpula en el crucero, aunque se detecta una mayor simplicidad en el tratamiento plástico. La imagen del santo titular es obra del escultor marsellés, afincado en Murcia, Antonio Dupart (1698-1755). La imágen, de gran perfección formal y estética bien diferente de todo lo anterior, anuncia una nueva concepción de la escultura que heredará Francisco Salzillo. La Iglesia acoge una de las obras más importantes tanto por su calidad artísticas como por la devoción que al mismo se le tiene, hablamos de la imágen de Nuestro Padre Jesús del Rescate, obra anónima que cada Martes Santo sale en procesión acompañada de otra bellla imágen obra del pilareño Sánchez Lozano, La Virgen de la Esperanza. Otros conjuntos escultóricos de especial interés es Santa María de la Cabeza de Juan Porcel, o San Isidro cuya autoría no está del todo clara ya que algunos como Cristóbal Belda lo atribuye a la mano de Salzillo y otras fuentes de investigación con Mª Carmen Sánchez Rojas lo atribuyen a Nicolás de Bussy. Otro conjunto escultórico es el calvario de Roque López el discípulo predilecto de Salzillo.
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Alcantarilla
La iglesia de San Roque es del siglo XVIII, de estilo barroco, comenzó siendo una ermita hasta convertirse en uno de los templos religiosos más importantes de Alcantarilla. En octubre de 2009 acaban las obras de restauración para la conservación del edificio. La iglesia tiene planta de cruz latina con tres tramos de dimensiones algo reducidas, tiene coro alto al pie y cúpula sin tambor sobre el crucero. La bóveda de cañón se cubre con lunetos y las capillas laterales están intercomunicadas; sobre ellas, hay balconcillos encima de los arcos de acceso a la nave, que han sido cegados. Tiene torre con reloj de cuatro esferas, a la izquierda de la fachada principal. El edifico se conserva en buen estado. En 2008, se ejecuta una restauración que pone solución a patologías existentes, grietas en arcos y bóvedas y deficiencias en el revestimiento de la parte alta de las fachadas. En 1994, y más tarde en 2003, se refuerzan los pilares de la estructura, ya que presentaban signos de agotamiento. Haciendo hueco a la historia de la Iglesia de San Roque, indicar que comenzó siendo una ermita para ir posteriormente adecuándose y ser una de las importantes iglesias parroquiales que tiene Alcantarilla, data de finales del siglo XVIII, encontrándose en un altozano, que según la tradición alcantarillera y comarcal dice que "los escalones de entrada a San Roque están a la misma altura que la veleta de la torre de la Catedral de Murcia". En su interior podemos encontrar la imagen de Ntra. Sra. de La Esperanza del escultor de este siglo Noguera y un bellísimo cuadro de la "Purísima Concepción" de autor anónimo de la escuela de Murillo - o que seguía su estilo - de principios del siglo XVIII y perteneciente al Ayuntamiento de Alcantarilla. Una nueva Iglesia Los importantes trabajos que se han realizado en la Iglesia de San Roque han sacado a la luz nuevas y valiosas características inherentes al templo, que han permanecido ocultas durante años. Además del nivel del suelo, 20 centímetros por debajo del anterior, se descubrieron unas ventanas que antes estaban selladas y que ahora, una vez abiertas, permiten que el templo tenga un mayor grado de luminosidad en el interior del mismo. En los exteriores el equipo que ha dirigido el arquitecto del Obispado, Juan de Dios de la Hoz ha recuperado unos huecos cuadrangulares en las paredes laterales de la Iglesia, llamados mechinales, y que son unos agujeros que, cuando se levanta un edificio sirven para introducir en ellos una viga o tronco de madera horizontal para formar parte de un andamio, remontándose estos al siglo XVIII, fecha de construcción de la Iglesia de San Roque. El campanario también ha sufrido una importante transformación, ya que se ha retirado el armazón de metal que lo coronaba y en le que se encontraban las campanas. Ahora, dichas campanas se han colocado, una vez restauradas también las mismas, en su sitio original bajo el reloj, también rehabilitado. La Iglesia estrena nuevo sistema de megafonía, vidrieras y un retablo principal en el que se encuentra la imagen de San Roque y que preside el altar, realizado en los talleres de Hijos de Esteban Jiménez, de Baza (Granada), en madera de cedro del Brasil, con recubrimiento de oro bruñido, en dorado vivo y fondos marmoteados.
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Murcia
Del siglo XVIII, la iglesia de Santa Eulalia se caracteriza fundamentalmente por tener un frontón curvo partido, muy característico de la arquitectura levantina de esa época. Tanto el retablo mayor como los del crucero están pintados, mediante 'arquitecturas fingidas', por el pintor Pablo Sístori, según la tendencia de finales del siglo XVIII.
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Pliego
La Iglesia, que se encuentra en pleno casco histórico de Pliego, dentro del entorno monumental de la Calle del Agua, está encomendada a Santiago Apóstol. Esto se debe a que a principios del siglo XIV la villa fue adquirida por la Orden de Santiago. Con anterioridad a la actual construcción religiosa, en el siglo XVI se edificó en el mismo lugar en el que se encuentra la actual iglesia parroquial, una primitiva iglesia dedicada a Santiago. Debido a la pobreza de los materiales de la obra este antiguo templo se deterioró precozmente, hasta que en 1667, como consecuencia del lamentable estado en el que se encontraba, se proyectó la construcción de un nuevo edificio de mayores proporciones. Se iniciaron los trabajos pero por problemas económicos se paralizarían las obras. Tras una reanudación posterior, el 23 de marzo de 1778, fue bendecida la nueva parroquia. La planta y el estilo de la iglesia son las propias de las grandes iglesias santiaguistas. Presenta planta de cruz latina con cúpula sobre tambor en el crucero, nave central de cinco tramos con seis capillas laterales y un ábside que incluye al altar mayor. La puerta principal está coronada por un medallón con el escudo de la Orden de Santiago. La ornamentación de las portadas que dan acceso a las sacristías se decoraron según el gusto rococó. Las portadas están labradas en piedra, igual que las columnas, pilastras y torres. En cambio, los paramentos exteriores del edificio son de ladrillo. Se han conservado del templo anterior una escultura en madera del santo titular que preside el camarín del altar mayor y una imagen de la Virgen con el Niño. En el crucero hay un retablo, que debió ser realizado hacia 1770, dedicado a Nuestra Señora de los Dolores.
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La Unión
Su estructura conforma un monumental espacio interior. Dispone de una nave central y dos laterales con capillas, donde se ubican las imágenes de la Semana Santa de La Unión, como por ejemplo, la Virgen del Rosario, de Carrillo, y el Cristo de los Mineros de Jeriqué (1913). Si bien en conjunto se puede decir que está realizada por su arquitecto, Justo Millán Espinosa, con bastante austeridad decorativa, del exterior, resalta su cúpula sobre tambor en el crucero, hoy revestida con llamativas tejas de mármol azul; también su torre campanario, rematada por pináculos, que figura en el eje central de la fachada.
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Beniel
La iglesia de San Bartolomé se construyó tras algunas desavenencias con el marqués de Beniel que consideraba que el terreno donde se iba a ubicar el edificio era de su propiedad. Se llegaron a pagar 7.000 reales de vellón por el territorio que ocuparía este templo barroco, cuya cúpula es muy similar a la del templo de la Nora. Una de las particulares del templo es que conectaba directamente con la casa-palacio de los marqueses, que también hicieron generosas aportaciones para la finalización de la obra. No fue una de las iglesias más baratas de la época y es que poco a poco se fueron encareciendo los trabajos, presupuestados inicialmente con 40.000 reales de vellón. En varias ocasiones hubo que pedir préstamos tanto al Cabildo de la Catedral de Murcia como a diversas iglesias como a la de Chinchilla. A pesar de los bombardeos, el edificio resistió muy bien a uno de los episodios más trágicos en la historia española como fue la Guerra Civil. Tras varias restauraciones, la iglesia se mantiene intacta desde 1999.
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Campos del Río
Uno de los discípulos de Salzillo, Roque López, fue el encargado de dar forma a dos de las tallas más importantes de este templo, la escultura de San Juan Bautista y el Cristo con la Cruz a Cuestas. La iglesia tiene una nave central y unas capillas a ambos lados. La sacristía se sitúa justo a la izquierda del Altar-Mayor. La sencillez de su decoración y la torre-campanario que la coronan hacen que sea un templo hermoso a ojos de visitantes y pedáneos.
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Aledo
In the brief Muslim period which Aledo was besieged, the current Santa Maria la Real church was initially a mosque with only one nave and a bell tower. It was converted to a Christian church after the cession of Aledo to the Santiago Order (1257). The construction of the second catholic temple and current church was initiated in 1761, the scarcity of resources meant that the work would not be finished until 1803. The completion of the church was made possible by the contributions of the king of Etruria Infante Carlos, Count of Montemolin. The church itself has a Baroque style and its finishes are reminiscent of Neoclassicism. The neo-classical influence can be appreciated when one gazes at its facade, its smooth pilasters and the towers made by interlocked bricks, it is also apparent in the masonry cases. It has a Latin cross floor plan with three naves separated by pilasters which hold up pointed arches. Inside there are Baroque elements such as the cornices mixed with other neoclassic elements. The image of the star in the church possesses a name, Santa Maria La Real. This virgin’s sculpture is one of the oldest in the region and dates back to the 16th century. The piece of art itself is influenced majorly by the Gothic style. The images of the Dolorosa virgin and the Aurora virgin (1775) are works of art attributed to the Murcian sculptor Francisco Salzillo.
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Santiago de La Ribera (San Javier)
The church of Santiago Apostle, of modern style, has its origins in an old chapel built by the founders of Santiago de la Ribera next to their seaside residence, which in 1968 became a parish. In addition to the scenes and images represented inside, the façade is adorned with crosses in honor of the apostle. In the year 1988, Santiago de la Ribera celebrated its 100th anniversary. The founders of the town, Mr. José María Barnuevo (a member of the Order of Santiago ) and Mrs. Teresa Sandoval, commissioned the construction of their "hotel" or new residence on a plot by Santiago de la Ribera beach. The architectural plans were completed in 1905. At the same time, they also commissioned a project for the construction of a chapel attached to the gardens of their home, dedicated to the apostle Santiago. This chapel was built in the style of the time and housed the images of Santiago and the Virgin of Carmen, the patron saint of sailors. It aslo had a reserved place for the Barnuevo family in a chapel-mausoleum where the mortal remains of the founders and their relatives are still interred today. The worship at the chapel was conducted by the priests from San Javier, and in the summer, the Barnuevo family would bring in religious clergy to assist with the religious activities, which increased with the arrival of vacationers. As the population grew, the Chapel was significantly expanded, and a new Chapel dedicated to the Virgin of Carmen was added. This Chapel, which had become too small, was upgraded to a parish on July 1, 1968, during the tenure of Bishop Don Miguel Roca Cabanellas as the diocese's bishop. Just three days later, the memorandum for the construction project of the new church was signed. Two years later, on May 7, 1970, Bishop Miguel Roca blessed the new church: the "Parish of Santiago Apostle" in Santiago de la Ribera. Since 2018, it has also been the headquarters of the Brotherhood of the Holy Solitude of Mar Menor, housing its unique sculpture that is paraded during Holy Week in Santiago de la Ribera.
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San Cayetano (Torre Pacheco)
Mural by Ángel Haro, made in 2006. Located on the “Island of the Artes”, this ceramic mural is strategically placed next to Jorge Fin’s mural so that it can be seen from the San Javier – Murcia highway. This work by the Valencian artist Ángel Haro is 2 x 6 metres in size and is made up of 140 pieces of pottery painted and fired in the Martín Lario workshops in Lorca. Ángel Haro has never sought the easy way, only what his concern has dictated him to do, therefore, his works acquire a great personality.
